Amar en tiempos de autocracia*
‘Honrar nuestro amor es una novela cuya calidad rebasa su título, y acaba por honrar a la literatura misma’
POR ALEJANDRO ORDORICA SAAVEDRA
Supe de la novela de Paco, como le llamo afectivamente desde que lo conocí, apropiándome de la familiaridad con que le nombraban otros de nuestros amigos, y sin conocer aún de que trataba, como se titularía y ni siquiera haberla leído, auguré que sería magnífica, basándome en sus tan logradas crónicas periodísticas que publica en el ya tan nuestro Libre en el Sur, dirigido por su padre, amigo entrañable y destacado periodista, donde también se ha retomado ameritadamente el género del relato. Y desde luego, por el antecedente de los premios que Francisco Ortiz Pardo ha recibido en diversos certámenes de cuento y poesía.
Tras la afortunada aparición de ‘Honrar nuestro amor’, no sólo comprobé mi pronóstico, sino que rebasó mis expectativas en forma y fondo.
Si bien el libro nos anuncia ya en el índice las etapas del amor y el desamor, abre pronto con el enamoramiento de una pareja, cuya unión bauticé como el Pacto de las Jacarandas, pues de entrada esa arbolada parecía cobijar el destino irrenunciable, aunque temporal, de sus pulsaciones iniciales, seguido de un amor que igual arde o se repliega en el silencio, respira con dificultad y desemboca en la asfixia para extinguirse finalmente entre los estertores del alma del que ama más. Es en esas ondulaciones, donde acometen los arrebatos pasionales o se deslizan el dolor, la agonía de sentimientos y emociones y el inevitable duelo de comulgar con la crudeza de la ruptura.
Una conjunción, que revela venturosamente lo mejor de los saberes del periodismo y la literatura, pues en el texto habitan espacios y tiempos con un estilo fluido, preciso y descriptivo, a la vez que incluye y condensa la belleza de la prosa, la hondura del monólogo, la reflexión ensayística y hasta algunos episodios que quedan incluso alumbrados por el relámpago del cuento -como cuando a inicios del capítulo “El circo”, emerge una Venus contemporánea de las aguas de una alberca, de ojos color violeta y envuelta en un apetitoso bikini negro-, además de un capítulo que se desdobla y recrea con el buen tono de los llamados libros de viajes.
Tratamientos que se alternan y resaltan en una totalidad que brilla, toca el alma, conmueve sentimientos, contagia ardores o nos comparte entrelíneas los agridulces del vivir.
Su riqueza textual, como se ha asentado en otras de sus acertadas presentaciones, se abre paso por vía de un evidente talento narrativo del autor, indistintamente en las profundidades de la psicología, el vértigo del periodismo o la acabada estética de la literatura, aunque advierto a la vez otras dimensiones en su lectura.
Me refiero a las vertientes de la política y la concepción sociológica, así como a los saberes y sabores del arte y la cultura popular, mediante sus referencias lo mismo a conductas y costumbres, que a sitios icónicos, canciones inolvidables, manjares gastronómicos, películas legendarias y otras variantes de nuestro nutrido catálogo socio-cultural.
Así, del entramado político detecté pronto la presencia de un Leviatán con sus epicentros de poder aplastando la individualidad o las vivencias entre un hombre y una mujer. Muy particularmente el que proviene hoy del partido en el poder y sus afanes autocráticos, sin omitir la pendiente del desgobierno e ineptitud, sobre todo en el rubro esencial de la salud pública.
Un poder político que serpentea, se entromete y boicotea en la vida de la pareja con oprobio, venganza y destructividad, como cuando nuestro autor remata lúcidamente en una de sus frases: “el dogma había chocado, por fin, con la biología”.
De las inmediaciones sociológicas, brota igualmente ante nuestra primera mirada, un arsenal de prejuicios, comportamientos y demás convencionalismos que condicionan la conducta individual y social. Atan y desatan, acercan y contraponen o unen y dividen, pero acaban por conspirar contra el pacto amoroso, una vez que lo desaprueban. Ese medio que rebosa machismo y misoginia, aunque en la novela se rechace y muestre no sólo respeto y admiración hacia la mujer y a momentos hasta su idealización, sino que le agrega equidad y trato entre iguales, como ingredientes esenciales de los vínculos genuinamente nacidos de la libertad.
En sí, usos y costumbres que cercan o liberan a los personajes cada vez que permea su atmósfera social, en ese desfile de relaciones interpersonales que representan la tipología del celestinaje, los amantes, los represores, el influyentismo, la villanía, entre otras huellas de empatías o en su antítesis, frente al espejo de las sociopatías provenientes de los extravíos del poder político. Una radiografía conmovedora, luminosa y descarnada dentro de esta bien contada historia, en tanto que no les será difícil adivinar quién es quién en la lista de nuestro amigo escritor.
En otra de sus facetas, se perfila nuestro estrujante hábitat urbano, sin dejar de asomarse a convivencias y parajes citadinos alusivos a España y Portugal.
Novela, la de Francisco Ortiz Pardo, que nos inserta en esos espacios, plazas, mesones, bares o cafeterías, donde los cuerpos se fusionan, o deciden vincularse en las interioridades, como las del Metro, que bajo tierra semejan las intimidades humanas excavando por igual almas que conduciéndonos a mitos y tradiciones en abierta incitación a celebrar el amor o a curarse de un desbarajuste emocional, tal cual fluyen en el Tenampa donde quedan todavía intemporales algarabías y desagarres de personajes célebres como José Alfredo Jiménez, de quien al escuchar sus composiciones -díganme si no sienten que algo se mueve dentro de su pecho- ya se trate de un “me cansé de rogarle”… de un “y si quieren saber de mi pasado es preciso decir una mentira, les diré que llegué de un mundo raro que no sé del dolor, que triunfé en el amor y que nunca he llorado”…, de un si “nos dejan, nos vamos a querer toda la vida…”, o qué decir de un “quiero ver a que sabe tu olvido”, y así de una infinidad de canciones a golpe de mariachi transitando con mayor o menor intensidad, según el número de tequilas ingeridos, de los cupidos que invoquemos o del fervor con que recemos a los dioses de la tristeza y la alegría, refugiados en todo paliativo del folklore que aligere las depresiones de la ruptura.
En esa misma ruta de las expresiones artísticas y de la cultura popular, nuestro autor se detiene ante fachadas palaciegas, catedrales señoriales, esculturas magistrales y plazas acogedoras, pausando los encuentros para que los saboreemos, más y mejor, mediante el acento culinario de los mariscos al borde de la mesa litoral, la ofrenda de un cochinillo dorado a la leña, quesos alineados al por mayor, un desbordante risotto o una pasta elaborada con tal delicadeza, siempre que se anticipe el amor y el deseo, a fin de cuentas lo más exquisito de un banquete.
Ya desde su apertura advierte al lector: “no quiero que se vaya este día porque si se va con todo y el dolor se va también lo que pudo ser”, lo cual me empuja ahora, así sea brevemente a repasar los personajes protagónicos, que son tan reales que podemos oírlos cuando callan, notariar los besos a granel en las inmediaciones de sus apasionamientos, o simplemente inferir el invierno de la soledad provocado por las inconsistencias de la protagonista, que parece huir del lecho primaveral, sin mediar ya una galleta italiana con un toque de queso humedecida eróticamente en el vino.
Esa pareja que cruza sus destinos con la intención de amar para de ahí llegar a la desconfianza, los celos, la indecisión o a una supuesta razón de las sin razones, en tanto que premonizan la fisura terminal, más la obligada oxigenación de él y su tardada metamorfosis, a través de la catarsis epistolar.
En cuanto al villano principal, que también resulta serlo en la vida real, dada su ineptitud e irresponsabilidad criminal en tiempos de la pandemia, tan igual a la de su jefe, ese autócrata que engañó a tantos bajo la fachada de la lucha social, la exigencia democrática y el rescate de los valores republicanos. Y aunque es identificable, quien aparece nombrado como Humberto Funes Gazal, bien pudo llamarle la vox populi ese tal Funesto-Fatal, en representación fidedigna del populismo verborreico y demagógico que nos dejó un gran desastre y pretendió ocultar la muerte de miles, bajo la niebla de la superstición y las improvisaciones, entre muchas otras fallas graves en su gestión.
Y de ella, de Araida, solo agregar que se ve entrampada en un matrimonio inercial que junta pero que no une, oscilando en el escapismo social e inevitablemente enraizados sus sentimientos en la ambivalencia e incapacidad para entregarse a fondo. En contraste, su compañero y amante parece transitar envuelto en la transparencia de las ilusiones y convicciones amorosas que suelen despeñarse en la resaca estremecedora de la falta de reciprocidad de su pareja, sin abandonar a momentos el humor negro.
Ambos, sumergidos en silencios intermitentes que adquieren voz propia y resurgen luego en el estruendo y la preminencia de los besos, más allá de sus porciones familiares y condición humana que tanto los asemejan, u otras, tan diferentes, que los interrumpen, confrontan, separan…
En fin, un torrente de sentimientos y emociones que se entreveran y renacen bajo esas arboledas, e igual parecen incorporarlas en una más de sus ramas al florecer y marchitarse sin redención.
Concluyó entonces, cierto de que ‘Honrar nuestro amor’, se sitúa con excelencia en las parcelas del amor gozoso, las dolorosas convulsiones cuando se extingue y del duelo que resucita la capacidad de volver a amar.
Una novela, cuya calidad rebasa su título, y acaba por honrar a la literatura misma.
*Texto leído durante la presentación de la novela Honrar nuestro amor (Magenta, 2026), de Francisco Ortiz Pardo, en la Galería nelson Mandela, de Polanco.
Alejandro Ordorica Saavedra es comunicador social por la Universidad Iberoamericana, escritor y periodista. Fue delegado en Tláhuac, en 1995; director general del Programa Cultural de las Fronteras y diputado federal en la 57 Legislatura, donde presidió la Comisión del Distrito Federal. Autor de libros de poesía, cuentos, ensayo y teatro, ha colaborado en El Universal, La Jornada, Reforma y Libre en el Sur. También dirigió y condujo programas culturales en Canal Once y TV Mexiquense, junto con Martha Chapa. Su trayectoria ha sido reconocida en los ámbitos público, periodístico y literario.
